Треугольник печали (2022) Европейская интеллектуальная сатира на капитализм от Рубена Эстлунда, обладателя Канской ветки за «Квадрат». За эту картину он получил аналогичную награду. В этом году это очевидно одна из наиболее важных работ, попадание во все основные премии, в том числе, наверняка, и на «Оскар», обеспечены. Сюжет сам по себе прост. Компания больших воротил капитала развлекается на лайнере, среди них случайно оказывается парочка инфлюенсеров. Они взаимодействуют, общаются, попадают во всяческие ситуации. Но прописано всё это впечатляюще мастерски. Фильм большой. Идёт два с половиной часа. За всё это время он в разных декорациях занимаемся по сути одним и тем же – высмеиванием патетичной и лживой сущности капитализма. Капиталистическими миазмами пропитаны все слои жизни как богачей, так и бедняков. Не бывает искренности там, где правит деньги, а правят они везде, такой вот неутешительный вывод постулирует фильм. Складывается ощущение, что Эстлунд не очень-то любит людей, ибо ни одного положительного персонажа тут нет. Разве что герой Вуди Харльсона, капитан корабля, который на самом деле ничем не управляет, вызывает некоторую симпатию, но и его картина демонстрирует бессильным и жалким каталогом цитат из философии XIX века. Причем критики как таковой здесь не содержится – фильм не предполагает существование какой-то иной модели поведения. Он беззлобно посмеивается и над марксизмом, например, наглядно отрицая существование классового сознания. Капитализм, а, вернее, отравляющая тяга к власти, живёт в каждом. Убивающая естественность, чувства и не дающая никому покоя – богачи, отчаянно пытающиеся хоть как-то отдохнуть от тяжкого груза невероятного, доходящее до пошлости в своих размерах капитала, выглядят ещё более несчастными, чем обслуживающий персонал. Быть объектом в руках капитала, единственного на свете, обладающего подлинной субъектностью, раздавливающе. И никакого «естественного состояния» по Руссо не существует – благородные дикари предпочтут съесть ближнего своего, если это будет выгодно. При всей простоте подаваемых идей сценарий написан действительно виртуозно. Сделать захватывающим, например, пятиминутный диалог об оплате счета в ресторане дорогого стоит. Да и просто организовать настолько длинный фильм фактически без главных персонажей, без классического «пути героя» и заменяя развитие раскрытием очень сложно. И именно сценарное мастерство Эстлунда делает фильм работающим. Даже очевидно гротескные сцены каким-то чудом ощущаются смешными, тонкими и умными. Помогает в этом и работа ныне постоянного оператора режиссёра Фредрика Вензела. Ненавязчивые, но выверенные и местами сложные движения камеры добавляют необходимую щепотку киноязыка в полностью сценарно-ориентированную картину, будто бы легитимизмруя ее. Как комедия фильм тоже работает неплохо – амбре «умности» картины превращает и без того неплохие гэги в совсем уж уморительные. Хорошие комедии в кинематографе гость крайне редкий, так что спешите видеть. Актерская игра высокого класса, что уже было отмечено призами EFA, так что – бегом в кинотеатр на сеанс с субтитрами.