Белфаст (2021) Чёрно-белый фильм-потрет города. Фильмов такого типа достаточно много – в общем случае модели они рассказывают об определённой местности на фоне каких-то социальных потрясений, причём повествование обычно идёт о какой-то обычной семье, типичной для этой самой местности. В большинстве случаев героем, от лица которого непосредственно ведётся повествование, является ребёнок – это позволяет придать нарративу более сентиментальный, непосредственный и живой тон. Впрочем, такие фильмы не сосредотачиваются на одном лишь герое, много времени уделяется и остальным членам сюжетообразующей семьи. Примером таких фильмов являются «Как зелена была моя долина» (1941) Джона Форда, «Я помню маму» (1948) Стивенса, «Звёзды в моей короне» (1950) Турнёра, из недавних – «Рома» Куарона. За создание таких лент берутся в основном именитые режиссёры – ибо требуется достаточное мастерство, чтоб в условиях отсутствия необычных, ярких героев, из повседневных ситуаций слепить полномасштабный и эмоциональный фильм. Приходится идти на различные ухищрения, выстраивать сложные формы для того, чтоб сделать фильм увлекательным. Что же мы имеем тут? Снято достаточно технично, но, с другой стороны, не всем по душе эклектика видов съёмки. Тут много и крупных планов, и съёмка с рук, и съёмка с воздуха, и длинные пролёты с обилием внутрикадрового монтажа, и статичные пейзажные кадры. В отличие от «Ромы», снято, кажется, на плёночную камеру Panavision из серии, появившейся в 60-ых годах. Из-за полного отсутствия зернистости выглядит достаточно современно. Актёры именитые (Джуди Денч, Манс-налётчик из «Игры Престолов»), но, исходя из специфики жанра, играть им особо нечего – только обычные сценки быта, которые, впрочем, вышли хорошо и убедительно. Сами герои прописаны крупными штрихами, так как особенная детализация персонажей и не нужна. Их задача – быть максимально обычными, но живыми и репрезентативными. Эмоциональная наполненность – штука субъективная, но с ней ощущаются всё же определённые проблемы. Более-менее раскачивается картина только к самому концу, который действительно вышел отличным. Но в той же «Роме» эмоциональные вершины были и в середине, и даже в начале ленты, что позволяло уравновесить форму и сделать картину более цельной и насыщенной. В «Белфасте» же в самом начале располагается сцена потенциально очень эмоциональная, и оператор делает всё, чтоб она такой и вышла, однако по причине банального незнакомства с героями смотрится она отстранённо. Из выделяющихся режиссёрских приёмов можно называть выборочное использование цвета и красивую арку с саундтреком из великолепного вестерна «Ровно в полдень», которая позволила придать сцене, в которой она используется, субъективности. Очевидно, что лента будет представлена на «Оскаре», но вряд ли дело продвинется существенно дальше номинаций за постановку и режиссуру.