Лишний человек (2001) текст №2 Дебютный фильм Паоло Соррентино. Снято на дешёвую технику (либо же это стилизация), но, не смотря на это, картинка приятная. Всё благодаря высокого уровня операторской работе с длинными кадрами, обилием внутрикадрового монтажа и монтажу обычному. Монтажёр фильма впоследствии работал с Соррентино над «Последствиями любви», а вот с оператором режиссер больше не сотрудничал. Сам фильм довольно литературный, сосредоточивается на выстраивании психологических портретов двух мужчин – перспективного футболиста и известного певца. Прорисовка вышла детальной – обилием тонких штрихов создаются объемные образы, на экране показано не сиюминутное состояние персонажей или конкретная жизненная ситуация, а их представление целиком. Жизненные пути этих мужчин, не смотря на все кажущиеся различия, схожи, что грамотно подчеркивается монтажными рифмами. Сегменты, посвященные паре главных персонажей, деликатно дополняют друг друга, и создаётся ощущение, что это история одного человека. Соррентино тут ещё не задумывается о глобальных философских вопросах, но, не смотря на отсутствие аналитичности, высокое качество выстраивания формы и эмоциональная наполненность, характерная для творений зрелого периода режиссера, уже присутствуют здесь. Отдельно хочется отметить финал картины, в котором уже чувствуется грядущий поворот от литературных методов детализации нарратива в сторону визуального повествования. Финалы путей двух главных героев фактически одинаковы, но воспринимаются совершенно по-разному – исключительно за счёт скорости монтажа, расположения внутри формы, наличием внезапного флешбека использования музыки (что впоследствии станет одним из главных элементов киноматерии Соррентино), работой с образами самолёта и воды. С водой, кстати, так или иначе связаны финалы почти всех фильмов Соррентино, включая «Великую красоту» и «Последствия любви». По версии Мирча Элиаде, мотив воды – один из наиболее коренных в большинстве культур мира, он связан прежде всего с перерождением и очищением.